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沈阳画室暴露了自己的弱点

发布时间:2012-11-06 10:06:36 浏览人数:

沈阳画室培训过程中也要会
记者:陈丹青曾指出,“中国传统绘画从来就不画素描,难道就是没基础了”,他甚至想写一本《素描批判》的书。你如何评价他的观点
杨之光:他的观点有点偏激,学素描并不是坏事,它纠正了中国传统绘画造型不足的那一块,中国人物画发展慢,就是吃了这个亏。徐悲鸿纠正了这一不足,现在陈丹青又拿他做文章,说他观点有问题,这明显是不公平的嘛。矫枉过正肯定有负面的影响,我们应该看到正面的东西。
记者:刘斯奋、陈永锵等人曾在收藏周刊对素描等造型基础、现代美术教育与评价体系发表了相左的观点,你如何看他们的观点
杨之光:我也注意到了这个事件。有国画家说,可不进美院不学素描,其实这是误人子弟。这可能又回到明清时期,只能画梅兰竹菊,而画不了人物,很多人争了半天,我听了几句就不愿意听了,他们讲不到点子上。素描的概念其实很宽的。齐白石画蚂蚱,其实也是素描。他们理解的素描可能是西方的再现主义的素描,讲究明暗的素描,这是不一样的,是理解的问题。
刘斯奋说“幸好没有进美院读书”,他不该说这样的外行话,他说了这话就暴露了自己的弱点。这样的说法我听多了,不科学的,会引起误导。如果他去了美院,人物画水平肯定比现在高一些。他的画上不去,卡在那里了,就是基础不够扎实。
放开讲,所有的人物画上不去,就是吃基础不牢固的亏,而且一辈子都会吃大亏。黄胄虽然素描画得很少,其实速写也是素描。我们讲话可不能随便讲,否则就把几代人毁了,就回到苏六朋(广东顺德人,清代画家)那个时代了,这事情不得了。

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